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现在古琴制作的工艺大都是沿袭了一些传统的模式，可以说是古琴的制作与千百年来的一贯模式并没有本质的不同，只是规模大小、效率高低不同而已。那古琴制作只能是这样了吗？下面吴跃华老师谈及当今古琴制作的发展形势。
今天我们所看见的所有主流乐器，都经历过个人制作的原始发展阶段，这和古琴是一样的。所不同的是，这些主流乐器经历长期发展，形成了一个完整的金字塔结构。在金字塔的顶端，仍然是一些手工制作大师的天价作品，而在广大的塔基部分，是价格低廉、能满足一般练习需要的现代化工厂的批量产品。这是因为这些乐器的消费者或者是有辨别力，或者是受有辨别力的老师指导的自然发展起来的群体。不能满足一般练习需要的乐器，根本就不会有人买，也不会有人愚蠢到会去生产。或者说，需求与供给的关系是在自然发展过程中逐步建立起来的，是健康的、对应的。反观古琴，虽然已经存在了两三千年，但在几年前还不知古琴为何物大众的眼里，似乎是一夜之间从天上掉下来的。一方面是不断涌入的既没有分辨力又缺乏指导的学琴者，一方面却是严重短缺的普及琴供给，这种突然产生的庞大需求与极少供应之间的尖锐矛盾，相信在世界乐器史上都是没有出现过的。巨大的“商机”之下，大量同样是几年前不知古琴为何物的厂家加入了古琴制作行业，形成了这样一幅图景：在金字塔的顶端，仍然是制作大师的高价琴，但腰部以下已经不能看了。初学古琴的爱好者们，无法以其相应的消费水准买到一张能够满足练习需要的普及琴，市场鱼龙混杂，真伪莫辨，低价劣质琴一度泛滥成灾。但是也应该看到，这种供需失衡导致的混乱会随着市场供需双方的逐渐成熟而成为过去，整个行业也会重归理性发展的轨道。近两年古琴消费群体的逐渐成熟，古琴制作行业的集体自律，已经证实了这一点。
但是，古琴制作行业要发展到出现一个健康的金字塔生态，仍然有很长的道路要走。要生产质量统一、形制标准、价格低廉、能满足一般需要的批量产品，只有现代化、工业化、标准化一条道路可走。古琴的现代化生产与古琴所承载的传统文化毫不矛盾。那些认为古琴一旦实现现代化生产，将使得古琴的光环消失、沦为一般乐器的说法是杞人忧天，说到底，如果不是出于利益考量，就是出于一种文化上的“不自信”。同时，古琴的现代化生产也与传统手工制作毫不矛盾，这一点只需要看看小提琴和吉他今天的发展生态就可以一目了然。
现在古琴制作的现代化生产会面临很多障碍，但是当人们对于古琴的认识更加深入的时候，这些问题都将不再是问题，相信这些障碍会被一一攻克，古琴制作行业将进入一个新的历史时期。
