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整挖筝是现在为了区别现代折面筝和面板挖筝对传承了几千年工艺流程制作的古筝的一个代称，传统制作模式是先找一块自然风干多年，木质结构稳定不会再开裂变形，这种木材含水率稳定不会因环境改变含水率忽高忽低的改变。
通过人工手工掏挖出音箱上部，合上底板而制作出来的整体古筝，这样制作出来的古筝声音通透，古韵悠长，音色干净无杂音，码子稳定不跳滑，长期使用不变形，板材性能稳定不会受外界环境温湿度的改变而显著的有音色衰败老化过快造成音色空洞无味。
挖筝骨肉在木材，古人多用桐木和杉木做琴，因为桐木和杉木木质疏松通透，在琴弦的作用下带动琴体振动带动空气的传入耳朵通过大脑破译音色密码而达到让人愉悦的体验。
所以说木材的选择尤为重要，但良材难求，既要长期使用不变形，地区改变不变性，才能使振动频率稳定持久，音色持久完美。
当然不可能每个制琴人都有敏锐的眼光提前十年就储存很多板材在这两年突然拿出来制作挖筝。那么关于板材方面决定挖筝这一块儿，目前大致分三类，
一种是比较讲究的制琴人会去收构一些老桐木房梁和一些个人家里储存的棺材土料用来做挖筝，这样的机会很小，数量也不多，还因为这两种材料必须用树木中间部位很少能做出漂亮的山水纹面板。
第二种是新料就挖成琴坯通过现代工艺经过水泡或蒸煮工艺，然后阴干储藏干透后制作挖筝，这样的挖筝适合大量生产，前期音色也可以达到很好的效果，但化学物质的添加对木材的作用有多大的作用使使用年限的缩短是可想而知的，具体情况需要长期的验证才能得出结论，目前几个大厂大多是用的这种工艺。
还有一种就是盲目跟风，不懂装懂，只求外观不做内涵的厂家的，制作方法可想而知，就是把该有的厚度做薄，有挖筝的外观，其实还是折板筝的做法，某宝琴因为量大，多采用这种方式，用心做音色也不错但缺乏挖筝该有的其他方面的因素。
筝的主要部件是琴弦，挖筝独特的制作方法，琴体内部通透无音梁框架，面板厚度比折面筝厚一倍多，而市场上现在大多数琴弦是根据折板筝的振动频率开发的，所以琴弦的配置需要专业的设计，琴弦钢丝的硬度要通过特殊的工艺处理使之变的更强，
目前所知，有两三家挖筝制作厂家做到了这一步，就是大家所熟悉的宏声，采乐和鸾鸣。其他大多数厂家会选择一款琴弦，通过改变挖筝琴箱大小和面板烘干程度及厚度的方式去追求音色，结果可想而知为什么很多挖筝要么出不来好音色，要么出来的音色和折面筝一样。
既然要买挖筝，就要多听好的挖筝，挖筝的音色和折面筝音色是有很大区别的，长期了解可以增加对挖筝音色的认识。
